《莫离》开机，白鹿丞磊新剧携手谋定天下

亿万年前，恐龙统治之下的地球(dìqiú)究竟(jiūjìng)是怎样一幅景观？1999年，由BBC制作的《与恐龙同行》为人们打开了一扇通往失落世界(shìjiè)的大门。 时隔25年，BBC Studios科学部打造了这一经典IP的(de)最新版本，得益于视效技术的进步与古生物学研究的最新成果(chéngguǒ)，新版《与恐龙同行》为(wèi)观众重塑了一个更加鲜活而真实的史前世界。 5月30日，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特(sīkētè)（Thomas Scott）来到上海自然(zìrán)博物馆，与观众分享(fēnxiǎng)了该片(gāipiàn)的创作理念和幕后故事。巧合的是，距离(jùlí)这场分享会现场不到百米的地方，“龙吟九州·中国恐龙大展”也于近日在上海自然博物馆向公众开放。 从创造票房神话的(de)科幻冒险片《侏罗纪公园》到尽可能再现真实的纪录片《与恐龙(kǒnglóng)同行》，再到各类恐龙主题公园、展览的开发，“恐龙热”几乎在全球范围内盛行。这一已经消失数千万年的物种，自从被发现以来，便(biàn)承载着人类(rénlèi)对生命起源与演化的永恒追问。 今年40岁的(de)托马斯是一个不折不扣的恐龙(kǒnglóng)迷。参与分享会时，他身穿印有恐龙的文化衫，向观众展示了印有恐龙元素的袜子。托马斯告诉第一财经，在他看来，全世界的人为恐龙着迷，是因为恐龙比人类所能想象的任何生物都要更加(gèngjiā)神奇：“即便(jíbiàn)是孩子们发挥他们天马行空的想象力，用(yòng)最疯狂的笔触画出的恐龙，可能都没有(méiyǒu)真正的恐龙那样奇异。” 恐龙同时存在于人类的(de)想象之中和真实世界，托马斯说：“在考古现场或是博物馆，你可以通过化石(huàshí)去(qù)接近这一神秘物种，感受它们的真实存在。它们就像是来自地球的外星人。” 日前，《与恐龙同行》已登陆央视世界地理频道(píndào)、央视文化精品频道，并同步(tóngbù)上线爱奇艺。 上周(shàngzhōu)，《与恐龙(kǒnglóng)同行》在(zài)北京、上海举办的两场分享会上，托马斯(tuōmǎsī)分别与中国地质大学（北京）副教授、恐龙奥秘科学馆馆长邢立达，上海自然博物馆研究员何鑫展开对谈。托马斯、邢立达和何鑫都谈到，1999年版《与恐龙同行》是他们爱上恐龙，进而踏上恐龙研究道路的启蒙(qǐméng)之一。 《与恐龙同行》采用当时最先进的视效技术(jìshù)，“复活”了消失的世界，将观众带到亿万年前恐龙生活的现场，见证史前(shǐqián)的日落，观看巨兽为生存而战。该片推出后，成为20世纪英国电视(diànshì)史上收视率最高的科学类纪实(jìshí)节目，对一代青少年产生影响。 14岁时因为《与恐龙同行》而爱上恐龙的托马斯，在(zài)二十多年后成为新版《与恐龙同行》的参与者，前后四年投入到该片的开发制作工作当中。托马斯喜欢所有带恐龙元素的作品，在他看来，《与恐龙同行》与众不同之(zhī)处在于，它希望展示(zhǎnshì)一个(yígè)更加丰富、真实(zhēnshí)的恐龙世界：“在以往一些恐龙主题电影里，恐龙往往会被描摹成吓人(xiàrén)的怪物，会追着(zhe)人类撕咬(sīyǎo)和嚎叫的反派角色。在《与恐龙同行》中可以看到，恐龙不是杀戮机器，它也会照顾自己的幼崽，也有与其他伙伴玩乐的温馨时刻。” 新版《与恐龙同行》延续(yánxù)了这一IP的创作理念，依据科学实证，尽可能真实再现恐龙生存(shēngcún)的世界。过去二十多年(èrshíduōnián)，人类对恐龙的研究可以说(shuō)是日新月异，许多科研成果刷新了人类对恐龙的认知(rènzhī)，包括各类恐龙的颜色、体型、速度和行为等。与此同时，CG技术的发展也帮助今天的创作者在纪录片中呈现出更加逼真的恐龙形象。 分享会上，托马斯通过(tōngguò)一张对比图，直观展示了过去二十年间，科研和技艺(jìyì)所带来的对恐龙形象(xíngxiàng)呈现上的变化：在1999年版纪录片中，犹他盗龙没有羽毛(yǔmáo)，颜色单一；而在新版纪录片中，犹他盗龙头顶长有红色羽毛，看上去非常酷炫。 新版《与恐龙(kǒnglóng)(kǒnglóng)同行》以《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》六集篇章展开史前(shǐqián)世界的画卷。每一集聚焦一位恐龙主角(zhǔjué)，以富于趣味性的故事展现三角龙、棘龙、厚鼻龙、阿尔伯塔龙等六种恐龙的生活习性。 托马斯介绍，每只特效恐龙从构思到最终完成，大约耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织，从眼神(yǎnshén)细节到体表(tǐbiǎo)色彩，每个特征都基于化石研究的(de)最新发现，或源自对现代动物行为的科学研究。为了能够让观众与恐龙产生更深的情感(qínggǎn)联结，制作(zhìzuò)团队与科学家为每一个(yígè)恐龙主角取了名字，比如棘龙篇章的主角索贝克，灵感来自于古埃及神话中的鳄鱼神。 在《河中巨兽》一集，观众可以看到史上(shǐshàng)最庞大的(de)肉食性恐龙棘龙与幼崽的互动。棘龙是(shì)现阶段(xiànjiēduàn)唯一有证据表明能够在水中生活的恐龙，托马斯说：“它(tā)的牙齿和鳄鱼很像，尾巴呈现出桨的形状，背部还有非常壮观的背帆。”在这个故事中，观众将看到棘龙爸爸带着孩子们从栖居的池塘迁徙到更大的河流，那里有更丰富的鱼类作为食物。当他们踏上陆地，沿路(yánlù)会受到其他恐龙的威胁，棘龙要为守护它的家人而战(érzhàn)。 通过前沿视效技术与(yǔ)最新(zuìxīn)科研成果的结合，《与恐龙同行》对原作进行了升级。与此同时，它(tā)补充了考古挖掘现场的记录，让观众(guānzhòng)得以跟随制作团队的视角，体验一块化石重见天日的全过程，进而展开想象，为每一只恐龙编织属于它的故事。 从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙丘陵(qiūlíng)，制作团队的(de)足迹遍布五大洲，与古生物学家(gǔshēngwùxuéjiā)共同见证恐龙从尘封(chénfēng)地层中苏醒的瞬间。通过这些封存亿万年的证据，破解这些史前巨兽生存、捕猎、争斗和死亡的秘密。 第一集《雨林孤儿》中，蒙大拿州的考古现场，古生物学家挖掘出(wājuéchū)了一只三角龙幼龙的化石(huàshí)，研究团队为它取名克洛弗。在这(zhè)只幼龙化石挖掘地点附近，研究团队还发现了霸王龙这一顶级掠食者的遗骸。 三角龙是体形(tǐxíng)最大(zuìdà)的角龙，但只有四岁左右的克洛弗体型仅和大型犬相当，面对能把它整个吞下的霸王龙，克洛弗能否躲过追杀，成为(wèi)这集故事最大的悬念。凭借对这些化石的研究分析，借助视觉特效，制作团队基于想象(xiǎngxiàng)和科学，还原了这只独自(dúzì)生活在雨林中(zhōng)的三角龙幼龙结交伙伴、寻求庇护、为生存而战的故事。各种证据表明，尽管克洛弗没有活到成年，但在与这只霸王龙的交战中，它并非失败者。 在托马斯看来，考古挖掘现场(xiànchǎng)的魅力无与伦比：“最开始，挖出来的可能(néng)是一小块骨头，往深处挖掘，能看到更多的化石，你永远不知道接下来会发现什么。当尘封(chénfēng)亿万年(yìwànnián)的化石被你捧在手中，这是激动人心的体验。” 恐龙化石挖掘现场所在地，也是恐龙真实生活过(guò)的地方，只是相隔亿万年的漫长岁月(mànchángsuìyuè)。古今画面交织，观众可以真切感受到经过亿万年的变迁，地球环境发生了怎样剧烈(jùliè)的变化(biànhuà)。比如今天撒哈拉沙漠地带干燥而炎热，而在棘龙生活的时代，那里有丰富的河道和植被。 托马斯透露，尽管此次(cǐcì)《与恐龙(kǒnglóng)同行》没有拍摄中国考古挖掘现场，但片中许多对恐龙的视觉(shìjué)呈现来自中国学者的研究，比如犹他盗龙、阿尔伯塔龙的羽毛(yǔmáo)参考了中国的考古发现。在还原犹他盗龙的脚印效果时，制作的石膏复制品则参考了发现于中国的一些保存完好的恐龙足迹：“它们(tāmen)属于一种与犹他盗龙体形和身体结构相似的盗龙，上面只有两个脚趾，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪，而这个(zhègè)脚爪(jiǎozhǎo)总是单独高高竖起。” 在邢立达看来，《与恐龙同行》的特点在于将科研成果与想象融洽结合，看到自己的一些研究成果也被运用在了纪录片中，邢立达感到非常高兴：“恐龙本身特别迷人(mírén)，对于两三岁的小孩子来说，恐龙可以启发他们的想象力(xiǎngxiànglì)和好奇心。更大角度来看，研究恐龙是(shì)我们人类研究生命从何而来，到哪去的一个终极命题。希望观众能够跟随纪录片的视角，探寻知识(zhīshí)与想象的边界(biānjiè)，感受生命的传奇与伟大(wěidà)。” (本文(běnwén)来自第一财经)